资讯牛得草艺术传记

牛得草（1933年一1998年5月30日），原名牛俊国，河南省开封市人，一级演员，豫剧丑角牛派艺术创始人。中国戏剧家协会会员、中国戏剧家协会河南分会理事、中国电影家协会会员。

1943年，10岁的牛得草拜豫剧丑角演员李小需为师，由此进入演艺圈，之后凭借在豫剧《辕门斩子》《柜中缘》中唱丑角，逐渐有一些名气。1948年，进入和平剧社，表演的豫剧《借靴》《赶花船》《花子拾金》很受人们欢迎，他也成为该剧团的主要演员之一。1950年，参加现代戏汇演，在豫剧《刘胡兰》中饰演地主石头，获角色创作奖。1953年，首次主演几经改编的豫剧《唐知县审诰命》，获得成功。1954年，将川剧《做文章》移植为同名豫剧。1957年，拜京剧丑角演员萧长华为师。1959年，携《卷席筒》《做文章》两剧赴京参加建国10周年献礼演出，获得好评。1962年，演出《拾女婿》等剧目，在该剧中，他插进一段类似于京剧“反串”艺术的《十八扯》，丰富了豫剧丑角的表演艺术。1979年，携执导并主演的豫剧《唐知县审诰命》，参加庆祝中华人民共和国成立30周年献礼演出，获创作、演出一等奖；同年，主演的豫剧电影《七品芝麻官》上映。1981年，《七品芝麻官》获第4届大众电影百花奖最佳故事片奖。1992年，获中国第二届金唱片奖。1998年5月30日，因病在郑州去世。

牛得草创立的豫剧“牛派”艺术，在旁收博采、广取众长的基础上融会贯通，既有大家风范，又有乡土气息，使丑角成为一种高雅艺术。本名牛俊国

人物经历

牛得草，原名牛俊国，1933年出生于河南开封一个贫困的长工家庭，幼年时随母亲一起乞讨，6岁时开始在街头流浪，10岁因家境窘迫而跟随戏班子到处。他特别喜欢戏，尤其喜欢丑角戏，经常模仿，由此得到丑角演员李小需的关注，并成为其弟子。在老师的悉心教导和严格要求下，他的念功、唱功、嘴功、胡子功长进很快。

1945年，12岁的牛得草因师父去世又流浪到开封，找到师叔后进了一个戏班子，凭借在豫剧《辕门斩子》《柜中缘》中唱丑角，逐渐有一些名气。1948年，进入和平剧社，表演的豫剧《借靴》《赶花船》《花子拾金》很受人们欢迎，他也成为该剧团的主要演员之一。1950年，参加现代戏汇演，在豫剧《刘胡兰》中饰演地主石头，获角色创作奖。这一时期，一位叫李春芳的晚清秀才与他颇有交情，在其建议下，正式取艺名为牛得草，字料足，号饮水。1952年，他向洛阳一位叫“狗尾巴”的老艺人学习丑角正演的传统看家戏《唐知县审诰命》。1953年，牛得草被抽调到黄河文工团，成立了豫剧团，开始沿黄河工地进行慰问演出；同年，由他整理改编的豫剧丑角戏《唐知县审诰命》首演，获得成功。

1954年，牛得草在西安观看川剧演员周企何演出的剧目《做文章》，随后根据豫剧的特点将该剧移植为豫剧《做文章》。1957年，牛得草拜京剧丑角演员萧长华为师，在其指导下他对戏理、发音等一系列问题进行精心修改。1959年，携《卷席筒》《做文章》两剧赴京参加建国10周年献礼演出，获得好评。1962年，牛得草参加在鹤壁矿区举行的文艺晚会，演出《拾女婿》等剧目，在该剧中，他为了表现姜老汉的风趣、乐观，加强该角色的性格色彩，插进一段类似于京剧“反串”艺术的《十八扯》，丰富了豫剧丑角的表演艺术。

1963年，电影导演谢添找到牛得草，想把《唐知县审诰命》拍成电影，于是两人在郑州把这出戏一场一场地修改。文革开始后，牛得草被扣上“反动权威”“反党分子”等帽子，被抓进监狱判刑三年。1974年，因被折磨导致半身瘫痪。1975年，牛得草转到郑州治疗，得以康复。1978年，他得以彻底平反。1979年，执导并主演豫剧《唐知县审诰命》，参加庆祝中华人民共和国成立30周年献礼演出，获创作、演出一等奖；同年底，由谢添执导、牛得草主演的豫剧电影《七品芝麻官》上映，该片改编自豫剧《唐知县审诰命》，片中的台词“当官不为民作主，不如回家卖红薯”让人印象深刻。1981年，《七品芝麻官》获第4届大众电影百花奖最佳故事片奖。查看更多10牛得草《七品芝麻官》图册

1984年，在《1984年中央电视台春节联欢晚会》演唱豫剧《迎春曲》。1988年，他再次参加央视春晚，与朱世慧、郭达等演员合作表演小品《清官难断家务事》。1992年，获中国第2届金唱片奖。1993年，参加《1993年中央电视台春节联欢晚会》，与朱世慧等丑角演员一起表演戏剧小品《群丑争春》。1996年，参加文化部举办的“香港97回归慰问团河南豫剧艺术团”在香港文化中心大剧院的演出。1998年5月30日，因病在郑州去世。

个人生活

家庭生活

幼年时，牛得草的父亲被中国国民党无故抓走，冤死狱中。不久之后，他的3个哥哥被抓了壮丁。迫于无奈，母亲带着他一路乞讨，来到洧（wěi）川县（今河南省开封市尉氏县洧川镇），到一个大户人家当佣人。

艺术传承

以上资料来源

主要作品

参演豫剧

参演小品

导演作品

参演电影

创作作品

艺术特色

牛得草大胆全面地塑造豫剧的文丑、官丑角色，在旁收博采、广取众长的基础上融会贯通，技艺精湛，唱、念、做、舞俱佳，既讲究程式规范，又力求贴近生活；洒脱雅致，寓庄于谐，既有大家风范，又有乡土气息。

在唱腔上，牛派艺术力求明朗轻快，抑扬顿挫，从京剧、川剧、昆曲、黄梅戏、山东柳琴戏以及河南的曲剧、越调、二夹弦等剧种中学习借鉴，兼收并蓄，形成了大本腔带有后鼻音、声润字清、活泼大气、俏皮风趣的牛派唱腔艺术特色。尤其注重念白，大贯口更是语速迅疾，字正腔圆，声声入耳。

在身段上，牛派艺术学习吸收川剧、京剧、蒲剧丑行的表演技艺，融入豫剧丑行表演，通过晃帽翅、甩小辫、动胡子、耍扇子、挽袖子等夸张幽默的外在表演，成功塑造人物角色的内在心理和性格，形成了灵动利落、幽默活泼、憨纯清秀、刁钻猛狠的牛派丑行表演身段。

在脸谱上，牛派艺术独具匠心，针对不同性格的人物勾勒出不同的特点，贴切生动，惟妙惟肖，各具风采。尤其是官丑的“豆腐块”，画得方方正正，丑中含威、正气凛然，别出新意。

在艺术表现上，牛派艺术一改传统戏剧丑角卑琐逗笑、插科打诨的配角形象，大胆突破角色限制，用丑角扮演正面人物，以机智取代卑琐，以诙谐幽默取代低俗搞笑，以独特的唱腔身段塑造正面主角人物，取代传统俗套、调节气氛的丑行小角色。寓庄于谐，滑稽而不落俗套，夸张而不荒诞，体现了“丑角不丑、形丑神美、美中有乐、乐中回味”的艺术特色，在给观众带来笑声的同时，让观众受到教育，得到启迪。

获奖记录

人物评价

牛得草创立的“牛派”，改变了人们对豫剧丑角的看法，使丑角成为一种高雅艺术。其表演风格幽默滑稽，唱腔有趣动听，在全国范围内受到豫剧爱好者的喜爱。（河南电视台梨园频道评）

牛得草浑身都是戏，他一出场，每个动作都充满着艺术感染力，行头道具都仿佛是活的。出神入化的表演，源于他对艺术的尊重和对生活的热爱，坚持在生活中陶冶戏德，塑造角色。他毕生倾力于戏曲艺术，他创立的牛派艺术把豫剧丑行表演艺术从小行当、小角色、小配角、小戏码，推上了豫剧舞台的核心位置，成为剧团不论在剧院还是在农村，都能挂头牌、挑大梁、挣效益的“台柱子”。（《鹤壁日报》评）<divid="